11月8日，由中國美術家協會版畫藝委會、中央美術學院、徐萬茂美堉公益基金會聯合主辦，華茂藝術教育博物館、華茂美術館共同承辦的“中國絲網版畫40年”在寧波華茂美術館舉行開幕儀式，并開展學術研討會“四十年再出發(fā)：重思絲網版畫的敘事與定位”。
展覽“中國絲網版畫40年”從全國各專業(yè)藝術院校及版畫博物館中收集和甄選了200余件自二十世紀八十年代至今的代表性作品。以時間為軸，從世界性的文化脈絡與社會發(fā)展的交織中，展示絲網版畫的獨特發(fā)展軌跡，并展現了藝術家對絲網版畫題材的選擇和技術實驗及風格的探索路徑，整體上反映了藝術家們40年來不同時段的精神追求。此外，展覽融入中國絲網版畫發(fā)展親歷者、見證者的口述訪談視頻、絲網印刷發(fā)展歷史的動畫演示，以及重要歷史文獻等多維度的展示，全面呈現中國絲網版畫40年來的發(fā)展歷程。
薪火相傳：絲網版畫的四十年求索
展覽清晰勾勒出中國絲網版畫從1979年的微光初現，到八九十年代匯聚成潮，再到21世紀以來繁榮生長的完整圖景，標記并匯聚了中國絲網版畫史坐標上的重要節(jié)點及作品，共展出作品近兩百件，并通過展覽的三大板塊——1979年-1980年代，1990年代-2000年代初，2000年代初至今——對應著絲網版畫發(fā)展的三個時空線索：從“絲網版畫作為一種藝術門類在中國學院系統中的真正落地，并完成從技術移植到話語自主的初始階段”，到“以開放的姿態(tài)吸納國內外藝術養(yǎng)分，轉向藝術語言的獨立與深化探索”，直至“中國絲網版畫在多元化的實踐與開放性拓展中，形成獨特的表達維度”。
廣州美術學院黨委副書記、中國美術家協會版畫藝委會主任宋光智表示：“此次展覽既是對中國絲網版畫四十年發(fā)展歷程的系統梳理與回顧，更是站在豐厚歷史積淀之上，對其未來前景的積極展望。作為改革開放后引入中國的新興藝術媒介，中國絲網版畫的四十年，是與中國社會變革和藝術創(chuàng)新同頻共振的四十年。”
中央美術學院版畫系第二工作室主任祝彥春表示：“值中國絲網版畫40余載的關鍵節(jié)點，我們試圖借助回顧與梳理的契機呈現中國傳統漏印與絲網版畫文脈的邏輯內涵，從探究技術演進與流變中拓寬文化視野。”
一座城市的文化活力，既植根于歷史傳承，也離不開藝術的持續(xù)滋養(yǎng)。寧波市鄞州區(qū)委宣傳部常務副部長應林輝表示：“寧波市鄞州區(qū)作為‘中國博物館文化之鄉(xiāng)’‘中國書法之鄉(xiāng)’，近年來持續(xù)推動藝術機構多元發(fā)展，積極引導社會力量參與文化建設。展望未來，我們將繼續(xù)發(fā)揮好橋梁與紐帶作用，致力于優(yōu)化藝術生態(tài)，匯聚各方力量，共同將寧波打造為近者悅、遠者來的文化高地。”
華茂集團董事長助理，華茂集團藝術品收藏負責人，華茂社會事務發(fā)展委員會委員、藝術教育專業(yè)委員會主任徐鈺程介紹道：“多年來，華茂集團圍繞版畫而展開的收藏與實踐，始終致力于打破藝術與公眾之間的壁壘。我們以847件跨越百年的版畫作品、文獻與實物史料為基石，逐步建立起涵蓋地域脈絡與關鍵個案的收藏體系，力求構建一幅具有華茂學術視角的中國近現代版畫發(fā)展圖景。更重要的是，它們融入進一系列公共教育活動中，從展墻上的靜態(tài)畫面，走向觀眾手中可觸摸、可共創(chuàng)的生動體驗。”
西安美術學院院長、陜西省美術家協會主席朱盡暉表示：“此次展覽來到華茂美術館，來到華茂學校，就是希望能把高雅藝術帶到基礎教育。我們期待展覽給我們帶來的是未來如何塑造人，如何用美的方式引導我們向前行，去認識生活，去發(fā)現生活，去無愧這個偉大的時代和美好的生活。”
同日下午，題為“四十年再出發(fā)：重思絲網版畫的敘事與定位”的展覽學術研討會在華茂美術館舉辦。與會專家學者圍繞“價值重估與歷史定位”“內驅動力與觀念生成——社會變遷與藝術創(chuàng)作的互動機制”兩大核心議題展開了深入討論。
根脈相承：華茂館藏版畫的時空回響
據悉，版畫藝術在寧波有著深厚的淵源。華茂藝術教育博物館珍藏的一張《中華全國木刻協會展覽會廣告及簽名》，正是“第二屆全國木刻聯合展覽會”流動展覽——寧波站的展覽海報。作為當時以杭州為中心的江浙新興木刻群落的重要組成部分，寧波自二十世紀四十年代起就承接了包括該展在內的多項全國性巡展，并涌現出陳珂田、俞沙丁等一批優(yōu)秀版畫藝術家。他們不僅積極探索個人版畫語言方面的風格創(chuàng)新，也踴躍投身于版畫人才的教育與培養(yǎng)，為我國版畫隊伍的發(fā)展壯大貢獻了重要的力量。延續(xù)這一傳統，華茂藝術教育博物館亦收藏有廣軍、張桂林、陳聿強等藝術家的絲網版畫作品——他們幾乎是中國絲網版畫的奠基一代。正因如此，本次“中國絲網版畫40年”展覽由寧波華茂藝術教育博物館和華茂美術館承辦，不僅是對地方文脈的回應，更是一種具有堅實根基的歷史延續(xù)。
自1990年以來，華茂藝術教育博物館逐步構建起涵蓋中西油畫、中國書畫、中西版畫、雕塑藝術、建筑藝術、音樂藝術、非遺工美等七大版塊的收藏體系。其中，“中西版畫”板塊目前共收藏有中外版畫作品、版畫文獻及相關實物史料847件（套），著重以中國現代版畫史發(fā)展脈絡為線索，時間跨度為二十世紀三十年代“新興木刻”初創(chuàng)至今，整體收藏呈現出鮮明的代表性、在地性及專題性。在專題性版畫收藏中，華茂關注版畫發(fā)展的地域性差異，注重對寧波乃至浙江籍版畫藝術家的作品進行專題性收藏，并圍繞“新興木刻”運動，對該運動產生深刻影響的德國版畫家凱綏·珂勒惠支作品，參與運動的重要版畫藝術家的代表性作品，以及運動演進過程中具有歷史意義的標志性作品，進行系統性的收藏。
基于這一系統收藏，華茂藝術教育博物館先后策劃“MoAE館藏及學術研究系列展：觀念的演化”等展覽，聯動館藏與三十余位當代藝術家的創(chuàng)作，展開跨越代際的對話；華茂美術館亦曾推出“一見悅目再見傾心——華茂美術館版畫展示季”，梳理中國版畫八十余年發(fā)展軌跡。館藏作品還曾受邀參展“其命惟新——廣東美術百年大展”（上海美術館，2025）、“木刻記憶——1931-1945年中國藝術家的視覺實踐與媒介傳播”（何香凝美術館，2025）等重要展覽，持續(xù)拓展學術影響力。在公共教育層面，博物館圍繞版畫藝術開發(fā)了木版、絲網、明膠等多種媒介的系統課程，兼顧專業(yè)與趣味，吸引全齡段觀眾參與，使傳統版畫轉化為可觸可感的生動體驗，踐行“社會美育大課堂”的使命。
四十年，足以完成一場從技術制版到精神表達的漫長試印，但藝術的創(chuàng)造，永不封版。面向未來，“中國絲網版畫40年”華茂站期冀成為新的出發(fā)點，讓作品與觀眾、歷史與當下在這里相遇對話共振。
申請創(chuàng)業(yè)報道，分享創(chuàng)業(yè)好點子。點擊此處，共同探討創(chuàng)業(yè)新機遇！
